Plattenkritik: Andreas Tilliander & Goran Kajfeš – In Cmin (Kontra-Musik)Globalmusikalische AnsageSounds – von Thaddeus Herrmann
Plattenkritik: Shinetiac – Infiltrating Roku City (West Mineral Ltd.)Sampledelia und die roten Rosen der VerpeilungSounds – von Thaddeus Herrmann
Plattenkritik: Whatever The Weather – Whatever The Weather IIWann wird es wieder richtig Sommer?Sounds – von Ji-Hun Kim
Plattenkritik: Mario Verandi – Face Against Sky (Play Loud! Productions)AmbitronicaSounds – von Thaddeus Herrmann
Plattenkritik: Nala Sinephro – Endlessness (Warp)Einmal zum Ende, das es gar nicht gibtSounds – von Ji-Hun Kim
Plattenkritik: Tara Jane O’Neil – The Cool Cloud of Okayness (Orindal Records)Zerstörung und WiederaufbauSounds – von Ji-Hun Kim
„Wir werden uns jetzt im Geist verbinden”Der New-Age-Musiker Ariel Kalma im InterviewSounds – von Christoph Benkeser
Plattenkritik: Bersarin Quartett – Systeme (Denovali)Ambient from AlphavilleSounds – von Jan-Peter Wulf
Plattenkritik: Voice Actor – Fake Sleep (Stroom)Bitte weitergehen, hier gibt es viel zu hörenSounds – von Thaddeus Herrmann
Plattenkritik: KMRU – Drawing Water (A Sunken Mall)Die beste Ambient-Platte 2023Sounds – von Thaddeus Herrmann
Plattenkritik: Tribute to Ryuichi Sakamoto – All Micro Ambient MusicA Long GoodbyeSounds – von Ji-Hun Kim
Plattenkritik: DJ Balduin – Concrete Mimosa (Kann Records)An den Rändern von HouseSounds – von Ji-Hun Kim
Plattenkritik: Ryuichi Sakamoto – 12 (Milan Records)Letzte Ausflucht VergänglichkeitSounds – von Ji-Hun Kim
Mit dem Tenor-Bulldozer vom Dancefloor in den HeimwerkerinnenkellerPole, rRoxymore, Laila Sakini – 3 Platten, 3 MeinungenSounds – von Christian Blumberg
